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年代剧又出王炸!才播2集卫视收视第2,老戏骨演技令人拍案叫绝

来源:影视音乐   时间:2023-08-06 18:35:51

国剧领域里,“年代剧”这三个字在观众心中有着沉甸甸的分量。

在我看来,京味年代剧,又是年代剧里的独一份儿,年代味浓,戏味十足。

从上世纪的《四世同堂》到世纪初的《大宅门》,那些优质的京味年代好剧总让人唇齿留香,回味悠长。


(资料图)

但可惜,优秀的京味年代剧,也是有日子没见了。

原因很简单,这种剧,讲究。

要剧本好,要演技派云集,制作还得认真,要把年代的味道拍出来,观众才买账。

有这功夫,随便找几个流量明星,随便拍拍流量就来了。

所以说,京味年代剧真被这个流量时代淘汰了?再也别想看到正宗的这类剧集了?

可有家卫视,偏不信这个邪——北京卫视。

昨晚,又一部45集年代大剧,可不就来了。

《铁马豪情的日子》,零宣传,空降。

这好家伙,有观众会看吗?

开播仅两集,收视率直接拿下全国卫视第2。

凭啥?一看这演技派云集的海报,我算明白了。

一口气将平台更新的7集全部看完,我断定北京卫视这部新作将会给经京味年代剧带来点新东西。

它带着年代剧的魂,讲起故事来,却满嘴京片儿。

别的不敢说,但能确定的,这部剧把年代剧里的年代味儿,找回来了。

01、入戏:快节奏、强冲突,用剧情牢牢抓住观众视线

《铁马豪情的日子》讲的是在北京西南的古镇长辛店,年轻贫寒的机车厂工人康本善(王雷饰演)梦想“当大工匠,修最难的机器,造最好的火车”。

经历了从张勋复辟,到五四运动,再到抗日战争和解放战争,以至于新中国成立半个世纪的时间,终于成为大工匠的故事。

像这样的年代历史剧,本身就有着与众不同的魅力。

既有个人命运的兴衰荣辱,也以小见大展现了恢弘的时代背景。

不过,受题材的限制,很多拍得不到位的年代剧容易枯燥、乏味。

靠什么看点留住观众?答案是快节奏、强冲突。

让观众沉浸式体验主人公跌宕起伏的命运走向。

而这部《铁马豪情的日子》开场也是相当抓人,光前七集,就给男主设了三个大坎儿,关关难过关关过。

第一个坎:开“龙车”

故事一开场,王雷、曹云金、曲哲明饰演的三兄弟,

上来就在慈禧太后坐过的“龙车”上放水,结果好巧不巧,滑倒了一位官爷。

这位官爷,就是要坐“龙车”回京城的张勋,此行目的,就是复辟。

他一见车附件有人,抬手就是一枪,不用等军队再开枪,三兄弟自己从车底下钻出来了。

正要解释,张勋却对王雷饰演的男主康本善的一句话来了兴趣——“你会开火车?”

那行了,开着火车,“咱们回——京——城”。

康本善赶紧解释一个人开不了,得有副驾什么,张勋枪口一指,加上这两个,不就行了。

就这么被枪口怼着,三兄弟就这么把张勋的辫子军拉回了北京,竟无形中见证了中国历史上的一场大事件。

到了北京,论功行赏,三人一人一块大洋,扎上小辫,穿上太监服,这就算是专业龙车驾驶员了。

到这都不是坎儿,真正的坎儿来了——回到长辛店自家胡同,袁姗姗饰演的男主青梅竹马、进步女青年王冉秋,上来就让康本善把这一身太监服给脱了。

心系本善安危的郑玉兰知道这一脱就是要命的事,死活不让他脱。

结果康本善二话没说,不仅脱了衣服,还直接走到张勋副官面前,把衣服丢桌上,说自己不干了。

不用怀疑,拉出去枪毙。

枪声一响,王冉秋才急匆匆赶来,大伙面色严峻,都以为康本善真被枪毙了,就在这时康本善一脸得意地爬上房梁,瞅着大家。

原来行刑的时候,一个神秘人冲出来,不但救了人,康本善还捞了把枪。

这一关,勉强算过了。可更大的麻烦还在后头。

第二道坎:护厂。

《铁马豪情的日子》故事发生在长辛店,讲述的是50多年的风云变幻,其中救包括军阀张勋进入北京城之后的12天当中,这条铁路上发生的故事。

当年的铁路公司是外国人开的,工人们都来自长辛店。

张勋的军队开进厂里驻扎,外国老板乖乖举手听话,可工人们不是泥捏的。

尤其是我党领导下的工人组织,一早看出张勋的日子长不了,一旦撤退,肯定会带上厂里挣钱的设备一起逃,所以提前组织了护厂队。

原本是想把康本善手里的枪弄过来,结果康本善立马申请加入,护厂队长看他是块料,顺手又给了他几发子弹。

果然到了晚上,张勋副官带着军队就要硬闯核心厂房,护厂队二话没说,操起家伙直接跟军队开火。

康本善爬上房梁往下一望,没等我就开火了,那哪成。

先朝下边开了两枪,吸引军人火力,接着一溜烟从屋顶撤下来,一通小跑,又绕到了军阀部队背后,瞅准了就是几枪,一枪一个,撂倒了好几个士兵。

正打得热闹,张勋副官忽然带队撤退——“段祺瑞的部队都打到卢沟桥了。”

得,康本善算是又见证了一场军阀交替的历史事件。

张勋逃了,这一关也算过了。

可还有第三关——反抗资本家。

厂子复工,资本家却不肯给误工时期的工钱,最后谢园演的中方合伙人出来一通忽悠,都把账算到了张勋辫子兵的头上。

可资本家的压榨才刚开始。

任程伟饰演的浓眉大眼的工厂合伙人在会议上提出来,减工人一块钱工资,可是外国老板却高声反对。

遇到好人了?谁知外国老板却站起来给了他的解决方案:把厂里的钟拨快五分钟,迟到,扣工钱。加大工人的工作量,无法完成,扣工钱。加起来,可不比直接扣一块钱多多了。

遇到这种无良外国老板,一群中方合伙人却纷纷鼓掌叫好。

只有果靖林的角色敢跟他叫板,结果一转眼就让他们找来的打手,曹云金的角色打断了腿。

关键时刻,康本善又站了出来,代表工人和万恶的资本家谈判。

真正好的年代剧,就得要讲故事,讲故事的同时,把大时代的风云变幻放进个体的命运起伏里去,才是年代剧最出彩的地方。

《铁马豪情的日子》一开场,节奏快速的剧情看得人根本不舍得快进,后续康本善能不能代表工人们对抗资本家的剥削,能否成就大工匠的梦想,无疑是整部剧的最大看点。

从年代发展看,很快,故事就该进入到康本善和王冉秋配合晋察冀抗日根据地,运送抗战物资、搭救技术骨干,传递重要情报的抗战时期了。

这个开场,响了。

02 、演技:戏骨大咖齐聚一堂,看国家一级演员飙戏也太爽了

众所周知,京味年代大剧需要好演员。

像《大宅门》里的陈宝国、斯琴高娃,就是靠演技撑起一部京味大剧。

而这部新剧也是不遑多让,随便拎出来一位,都是演技大咖:

刘佩琦、李立群、梁天、李光复、刘威、石兆琪、任程伟、杨新鸣、王砚辉、果靖霖、迟蓬、王辉、毕彦君、韩童生、谢园。

而且开场七集,已经有五位演技派,实力藏不住了。

第一位,王雷。

这些年,王雷带给观众的经典角色可不少。

从《金太郎的幸福生活》中的金亮,到《平凡的世界》中的“西北锤王”,再到《功勋》中的指导员李延年,角色跨度再大,都难不倒王雷。

过去王雷的很多角色,都是坚毅果敢的主,这次也不例外,但王雷的表演,在保持“板正”形象的同时,又加入了一些轴劲。

比如一开场不给张勋部队开火车,不是智取,而是大摇大摆做到人面前,撂下脱下的太监服,一整个大写的勇字。

要说他勇敢,也可以说他冲动。

但一代大工匠,就是这样逐渐成长,在血与火的淬炼中成熟的。

也是这样的硬气角色,才敢在资本家面前据理力争,敢翻墙和张勋的辫子兵硬干,可以说,王雷的自然表演,让人物彻底活了起来。

第二位,刘佩琦。

他饰演的角色,也是开火车的老把式,当年就是他给慈禧太后开的火车。

这个角色,也有点意思,为了开火车方便,他把部队发的衣服给镂了起来,这一下引发了对方的不满。

可危急关头,刘佩琦脸上却浮现出一种淡定的从容,直接放话这车开不了了,说完扭头就走。

直到对方放枪,他才勉强停住脚步。

接着镜头一转,他已经好汉不吃眼前亏,带上行李逃难去了。

一般这种正气角色的塑造,很容易走向伟光正的样板化,但在刘佩琦的演绎下,这个历经多个朝代的老火车师傅角色,被赋予了一种生逢乱世的世俗感。

保持气节,该溜就溜。有点意思。

第三位,谢园。

这位已经去世的老戏骨,在剧中也有非常精彩的表现。过去谢园演得很多都是好人,这次却饰演了一位性格圆滑的工厂合伙人。

会帮得罪了军爷的康本善求饶,也会帮外国老板和工人谈判,助纣为虐。

这角色既不算正派,也不算反派,就是一个随着时代大流走的普通人,风往那边吹,他往哪边倒。

谢园向来演什么是什么,这种性格复杂的小人物,他也始终在状态里,找他算是找对人了。

但也可惜,以后可能也很难在看到了。

第四位,曹云金。

曹云金的表演,意外地松弛、自然。

他这个角色是男主的发小,机灵、活泛,一开场是个很讨喜的角色。但最终在命运的推动下,和男主走向了截然相反的道路。

相声演员演戏,最怕还把自己当相声演员,但曹云金演的刚刚好,喜剧有点儿,但更多是角色自身的性情,一场啃烧鸡的戏,那急不可耐的样子呦,观众很自然就跟着他入了戏。

曹云金演这种民国市井小人物看来是游刃有余,年代剧可以多演。

除了这些,还有袁姗姗饰演的进步女青年女主,热血、上进,有种不了解世事的清澈的莽撞,开场就是她,险些直接将男主送走。

梁天饰演的反派,眼珠子一转观众就知道要来事儿。

果靖林饰演的邓长同,有种处事不惊的气量,哪怕被人暗算敲断了腿,行事做人,依然不卑不亢。

毕彦君演的王卢桥,哪怕被军阀逼到跑路都跑得有股子京范儿在身上,他一出场,京味年代剧的味道就来了。

《铁马豪情的日子》这类故事之所以能打动人,就是它在人物的塑造上,个顶个都是人物。

老戏骨们演啥是啥,就能展现不同的人在宏大的历史潮流中各自的沉浮,变化,徘徊,坚守。

京味年代剧好看就好看在这里。

03、强戏剧性打底,年代感对味,京味年代剧这么拍就对了

这几年,京味年代剧不是没有,毕彦君参演过的《情满九道弯》就是。

但这些剧最大的问题,就是走味儿,不是表演没那个味道,就是剧情偶像化,顶流散发魅力,其他呢?没有了。

而《铁马豪情的日子》之所以好看,也好看在对味上。关键是两点:

一是强戏剧性。

年代剧最怕的,就是讲了半天不知道说了啥。

而本剧却将年代氛围与地域特色的相结合,又把故事聚焦到铁路工人上。

沿着这个轴,戏剧性冲突的剧情接连不断,一个个大人物来了又走,就像舞台剧,拉满了戏剧感和冲突感。

一条铁路上,趁火打劫的、压榨工人的、牟利的轮番登场,所有势力汇聚于此,在一阵激烈的冲突后,最后留下的,是 “当大工匠,修最难的机器,造最好的火车”的康本善和王冉秋。

把历史的风云变幻演出来,戏就好看了。

二是强年代感。

能看出剧集在年代感的还原上下了工夫。

虽然还是免不了有瑕疵,但感觉营造出来了。

比如老北京的生活细节?

一般认知里的主角吃的穿的,已经不够用了。

比如康本善在剧中常干的一件事,走房檐,正是靠着这飞檐走壁的本事,康本善不但逃过了军阀的枪毙,还完成了护厂的重任,而这正是老北京青年的绝学之一,一般人学不到。

但最绝的,还是强大的演员阵容,将人物群像刻画得生动立体,演出每个人在大时代下的命运起伏和成长变化。

年代戏,首要的指标还得看还原度。

不论是角色身上的服化道,还是人物自己的精气神,都需要做到足够的真,让观众能迅速进入,不出戏。

有一场戏,让我印象深刻。

曹云金饰演万承顺和他爹吃饭,啃着烧鸡喝着烧酒,俩人聊到了金豆子和人上人,什么是人上人?

“当官的?”“改朝换代,几个当官的能保住脑袋?”

“工厂里的手艺人?”“可我看他们也吃不上几顿饱饭啊。”

他爹总结“不管哪朝哪代,手里有真金白银的,就是人上人。”

此时的小屋外,风云遍地,纷争四起,民国乱世,谁都辨不清未来。

距离我党带领人民当家作主,还有些时日。

但好的年代剧有一种魅力:

不论是几十年前,真正有意思的,是复盘过去先辈们在相似境遇里的选择。

年代不同,人们在焦虑中的命运选择总是相似的。

这种共情,总能穿越地域限制,穿过时光的隔阂,不断抵达最新的一批观众。

《铁马豪情的日子》开场用戏剧性冲突保证情节抓人,节奏张弛有度,人物塑造尤其可圈可点。

只要剧情不崩,北京卫视八成又捡到宝了。

能不能重振京味年代剧且不说,这种不走味的年代剧,只怕会随着谢园这些好演员的逝去,看一部,少一部。

那就且看,且珍惜。

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